美术是时代的镜子，时代变化也必然引起美术题材的变化。***时期人物绘画题材主要描绘领袖和工农兵形象，追求政治标准成为衡量美术作品质量的标准，这种单一题材的创作严重阻碍了画家们的创作热情。粉碎“***”以后，国家将工作重心转移到经济建设上，艺术创作题材也相应地由歌颂英雄领袖形象，逐渐扩大到描绘普通百姓形象。罗中立描绘自己的“父亲”，赋予其真实性格和感情，使人们重新认识农村、农民，这种写实而不带矫饰的风格，在当时引起了巨大轰动，也标志着艺术开始回归到其本源，当人民成为社会主义国家的主人，描绘人民真实的生活也是社会主义国家本质要求所决定的。
画中描绘四川大巴山区的老农形象：他头缠头巾、双手捧着粗瓷大碗，在烈日下准备饮水解渴。绘画语言没有采用苏联现实主义画法，而是采用超级写实主义理念和画法，在2米见方的幅面上，绘制了一幅肖像画，黝黑的皮肤上深深的皱纹被逼真描绘，高挺的鼻梁、宽大的鼻翼，微张的嘴唇露出一颗门牙，都得到细致的刻画，尤其是鼻梁右边的苦命痣，都被鲜明地描绘，一位上了年纪的老者形象被充分塑造出来。脸上汗珠正往下流，眉弓上的汗珠正要滴下来，再结合捧着碗的右手指缠着绷带，使画面富有了故事情节，似乎是麦收季节，田地里一片金黄，为了不误农时而参加劳动，艰苦的劳作和衰老的体质受伤就无可避免，即便受伤也只是简单的包扎后又劳作起来，而画面截取了劳动间隙喝口水解解渴的瞬间。这是千百年来农民形象的代表，他们像老黄牛一样面朝黄土背朝天，不知疲倦地一年四季在田间忙碌；他也是父亲的代表，像奶牛一样吃的是草挤出的是奶，养育了儿女而从未说一声苦。画作已经超出个人艺术探索的范畴，成为记录那个时代的精神象征。
李振个人简历
李振，美术学博士，副教授。研究中国美术史论，在博士论文基础上出版专著《晚明美术思潮》，2016年完成博士后流动站出站报告《中国艺术品市场研究》，并出版《晚明艺术品市场研究》专著。主编《中国工艺美术史》和《美术鉴赏》教材两部。天津“十二五”重点项目《天津社科志》编委，编写美学部分。研究重点方向还包括天津近现代美术教育，主编完成《萧朗谈艺录》一书。另外，发表论文20多篇。
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